第七章 散文体裁的叙述与描写
一、叙述与描写
（一）定义
描写：用生动形象的语言对人物、事物、环境等所作的具体细致的描绘和刻画。
叙述：对人物、事物、环境等不做具体细致的刻画，而是对人物做一般性的交待和介绍，对事件的过程做一般性的陈述。
※
比如：
王师傅往炉子里添了煤，火很快就旺了起来。
王师傅往炉子里添了几铲煤，不一会儿，那红火苗就腾腾地窜起来。
马路上过来一辆小车。
马路上吱吱哑哑地过来一辆小车。
这是一片草地。
这是一片又大又平的草地，碧绿绿的，长满了青草。
（二）叙述与描写的异同
相同之处：
都是文章的表达手法，是散文写作经常运用的缺之不可的重要表达方式。
不同之处：
描写是一种形象的具体的描绘与刻画，它的表现形象的能力极强，使人可见可感，历历在目；叙述仅是交待介绍，告诉人们有这么一个人物，有这么一件事情，有这么一个动作，等等，它只是一般性的陈述和交待。
第二，对于人物，叙述重在于写人物的“做什么”，而描写重在表现人物“怎么做”。对于事件，叙述只是一般性地反映事物的客观存在，回答“是什么”的问题，而描写旨在反映客观事物的具体形象，回答“怎么样”的问题。
二、散文的描写
（一）描写的作用
描写的作用：能再现客观事物的多方面的性质，反映多样生动的样态，可传达动态、产生动态，可使客观事物有声、有形、有色，使人有如临其声、如临其境的感觉。
（二）描写的分类
（三）肖像描写
1、什么是肖像描写及肖像描写的原则
古人言：“人心不同，各如其面”。
准确地描绘人物的容貌、神情、姿态、举止、衣饰等外部特征，有助于展示人物内心世界，有助于刻画人物的性格。
形与神的问题：人的外形特征即为形，形是具体的，外在的；人的内在精神即为神，神是抽象的，内在的。
沈崇骞在《芥舟学画编》中说：“神出于形，形不开则神不显。”
肖像描写的原则：
要以形写神——“形不开则神不显”“传神者必以形”
要传形写照——“形似须全其骨气”“有形无神无论矣”
要形神兼备——“形神合时，则是人是物，形神若离，则是灵是鬼”
2、肖像描写的角度
肖像描写的角度一般有四：
一是由叙述者的视角——客观性的视角来写人物肖像。
二是由作品中的A人物的视角来写B人物。这样，既可揭示B人物的肖像和性格，又可反映A人物的评价、褒贬、感觉和性格。
※
比如《红楼梦》：
“只见三个姑娘，并五六个丫环，拥着三位姑娘来了。第一个肌肤微丰，身材合中，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鹅蛋脸儿，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。观其裙袄，三人皆是一样的装束。”
三是借作品人物之口来描绘人物的肖像。这也是有主观性的，其作用同前一种相同。
四是用被描写人自己的视点来描绘自己的肖像。这必须有一个媒借物，或镜子，或水，等。
3、肖像描写的方法：
静态——即用一定的篇幅，把人物处于静止状态的外部特征，象静物写生那样做集中的描写，或者在情节发展的某一个片断中，暂时中止情节的推进，用一段文字介绍人物肖像。其静有二意，一是人物之静，二是情节之静。其中第二点是主要的。优点是给人以完整、清晰、深刻的印象。缺点是容易单调、沉闷。
动态——随着情节的发展，结合人物的语言动作，对肖像做逐步的层次分明的勾画，使肖像逐渐完整、逐渐清晰、逐渐全面。
①
描写人物在不同情势中的不同的肖像，以写出肖像的变化。
※
如鲁迅《祝福》中对祥林嫂的形貌有过四次重点描写：
头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊还是红的……模样还周正，手脚都壮大，又是顺着眼，不开一句口。口角边渐渐有了笑影，脸上也白胖了。
她象是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，……只是失神地站着。
第二天，不但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了。而且很胆怯，又独怕暗夜，怕黑影，即使看见人，虽是自己的主人，也总是惴惴的，有如白天出穴游行的小鼠；否则呆坐着，直至一个木偶人。
头发已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪,其中带黑,而且消尽了先前的悲哀的神色，仿佛似木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。
②
随着情节的进展，一笔一滴地勾画肖像。
※
比如《阿Q正传》
写阿Q舂米时：
有一老头颂扬说：“阿Q真能做”这时，阿Q赤着膊，懒懒洋洋的瘦伶仃地正在他面前，别人也摸不着这话是真心还是讥笑，然而阿Q很喜欢。
写阿Q捉虱子时：
好容易才捉到一个中的，恨恨塞在厚嘴唇里，狠命一咬，劈的一声，又不及王胡响。
写阿Q和闲人打架时：
阿Q在形式上被打败了，被人揪住黄辫子，在壁上碰了四五个响头。
※
托尔斯泰说：
“绝不要用整整十几页的篇幅去描绘他的面貌，他的身材，说他长得如何漂亮，之后才让这个主人公去展开行动，这是一种不正确的方法，这不能引人入胜，也不能有舞台效果，因为这是停在一个地方不动。这是一种静态，主人公的肖像应该从运动本身，通过斗争，通过冲突，通过行为显现出来，肖像应该从字里行间产生出来；应该通过字里行间逐渐地在纸上浮现出来；让读者不必通过任何的文字描写就把主人公想象出来，因为如果你在头一页上说到主人公的肖像，那就准会忘掉，因此，你就得老去查对，他是个什么样子——是深棕色的或者是棕黄色的。”
4、散文的肖像描写的特点
①
小说
目的：
小说是以人物为核心的。塑造形象、刻画性格是小说的创作目的。小说的创作目的，决定了小说肖像描写的目的——为塑造人物服务的，为表现性格特征服务的。
要求：
一是要抓住人物的独特的肖像特征特点去刻画，要写典型的有代表性的肖像，不写一般化的形象。肖像描写必须有个性特征，有独特之处。
二是要符合人物性格特征。小说肖像描写要的是逼真具体，有真实感，形神毕现。②
散文
目的：
散文是以体验感受为核心的。表现情感、情绪、情思是散文创作的目的。散文创作的目的决定了散文肖像描写的目的——为表现情感服务，为表现体验服务，刻画人物性格只是极次要的方面。
要求：
一是重在传神不重写形。只抓人物的一两个特点去写，不能面面俱到。
二是以表现情感为主导。写人物的肖像时，写什么，不写什么，都要根据表现感受的需要来决定。
三是描写宜模糊。人物勾划不能过于逼真，要偏重印象式的描写，写人物留在作者心中的印象，当然就应该相对地虚一些。
四是描写应粗中有细，在粗疏勾勒的基础上，用廖廖几笔，细处点缀。只有模糊，太虚，人没有神，而点缀细部，就是画龙点睛。
※
如：《我的老师》：
这位
现在回想起来，她那时大约有十八九岁。右嘴边有榆钱大小一块黑痣。在我的记忆里，她是一个温柔和美丽的人。
五是必须与其他描写方式相配合，以创造一种氛围，使人物活动有一个背景，以便更好地为写肖像服务。
※
如《
上大学的时候，给我上古汉语课的，是高
散文的肖像描写可用四个字概括——疏、细、少、虚。
疏——运笔疏，不全部刻画，不一一详写，而是简笔勾勒。
细——刻划细微之处，一个眼神，一个黑痣，一个裤角。以点代面，留有余地，调动想象。
少——文字篇幅少，一般没有大段描写，过长影响情感的表现，造成情线索中断。
虚——重写神，不重现形，重在写作者眼中的形象，带有主观色彩，而不是纯客观地再现形象。如痣，美人痣，用痣写美，“温柔美丽的人”。
※
比如《先生伯》一文：
早饭后，我去看他。他现在已是一个养鸡专业户，才给副食公司送完鸡蛋回来，十多个桔红色的食品周转箱还没来及从车上卸下。十年睽别，他显得面老了，脸上的纹路明显增多，一笑，那密密平行的沟渠里，那阔嘴两端的括弧里中就盛满了喜气。
这样的叙写，起到交待事件刻画人物的作用，对作者的情感没有披露。如果叫我写，我一定写出个人对他面老的感觉。如：
我发觉，他老了。脸上的许多纹路，使我感到陌生，特别是那张阔嘴两端的括弧中，竟然溢满了喜气。在他的身后，有十多个送鸡蛋用的周转箱，是桔红色的。在太阳光下，把一片红光映在新砌的砖墙上。
我觉得，把周转箱放成人物的背景，既有利于刻画人物，又有利于表达情感。人物肖像的刻画，这样一改，也带上了作者惊奇的心理。
（四）行动描写
1、什么是行动描写及行动描写的作用
行动描写就是对人物的行动的具体的描绘与摹写。就是用生动形象的语言，把最能代表人物思想、心理、性格特征的动作描绘出来，从人物的这些行动中反映人物的思想、心理和性格。
行动描写的作用：
①
表现人物的性格，揭示人物内心世界。
※
高尔基说：
“必须使主人公尽可能地多做事，少说话。”
※
恩格斯说：
“我觉得一个人的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎么做。”
这表现做什么是叙述，这表现怎么做是描写，主要是指行动描写。
※
奥地利的作家斯蒂芬·茨威格的名著《一个女人一生中的二十四小时》：
绿呢台面四周许许多多的手，都在闪闪发亮，都在跃跃欲伸，都在伺机思动。所有这些手各在一只袖筒口窥探着，都象是一跃即出的猛兽，形状不一颜色各异，有的光溜溜，有的拴着指环和铃铃作声的手镯，有的多毛如野兽，有的湿腻盘曲如鳗鱼，却都同样紧张战栗，极度急迫不耐。……贪婪者的手抓搔不已，挥霍者的手肌肉松弛，老谋深算的人两手安静，思前虑后的人关节跳弹；百般性格都在抓钱的手式里表露无遗，这一位把钞票揉成一团，那一位神经过敏竟要把它们搓成碎纸，也有人筋疲力尽，双手摊放，一局赌中动静全无。
②
突出作品的主题，表现作者的情思。这主要是散文的作用。行动描写是抒情主人公的视点，抒情主人公眼中所见到的一种行动，他把自己所见到的用细腻的文字描写出来，这就使这段文字打上了抒情主人公的主观色彩，使行动描写渗透着作者的感情和思考，渗透着作者所要表达的主题。整段文字必然弥漫着情感和主题的表现的氛围，从而感染读者。
2、行动描写的方法
描写行动，可以是集中笔墨，抓一个动作来写，写细，起一种强调和突出的作用；可以写人物的一连串的动作，写出动态感来。
行动描写的运用，可以和艺术技巧结合使用，也可以运用艺术辩证法中的对立因素——悲与喜，静与动，虚与实等，来写行动。
散文运用行动描写的注意事项：
①
要选择捕捉最有代表性的行动。一个人物的行动很多，要抓住有特征的动作来写。
②
抓住一点，把它化开，写细致，写具体，写生动。
※ 秦牧说：
“骨眼儿上的细致加工是十分重要的。”
“重心所在的地方，应该着力描绘。这不仅是说，这种描绘应该警辟，而且也是说，还应该有足够的份量。笔墨即使十分精到，廖廖几笔仍然不济事的。没有酣饱的笔墨，就不能有真正的画龙点晴之妙。”
（五）细节描写
1、什么是细节和细节描写
细节——为刻画人物、事件和环境，所安排的最精彩的细微末节。即作品中的那些细小环节。
细节描写——对人物的外貌、语言、行动、心理和社会环境、自然景物、中某些具有特征的细微末节的具体、生动而又细腻的描绘。
细节描写包括：肖像细节、语言细节、行动细节、心理细节、环境细节、景物细节等。
关于细节的强调：
①
细节是构成艺术整体的基本要素，是文学刻画人物、展开情节、构成环境的最基本的组成单位。
②
细节是相对而言的。 “小”“细”本来就是与“大”“粗”相对立而存在的。有些生活环节，放在大情节中就成了小，就成了细节，可是放在一篇小文章中，尤其是把这个环节放大，以这个环节来构成一篇文章，那么它就是不细节了，比它更细小的环节就成了细节。
③
细节是有逻辑层次的。从构思到写作中，细节是一层一层展开的，作者可以根据自己文章所需要的具体详尽的程度，而表现到不同的层面。
④
表达细节的时候可以用描写方法详尽地展开来描绘，也可以用叙述方法点到即止。